“吉祥葫蘆牛肉面，羊皮筏子賽軍艦”

刻葫蘆介紹

蘭州刻葫蘆是乃至世界上獨(dú)一無(wú)二的民間技藝，主要用刻刀或者刻針在葫蘆表面進(jìn)行陰刻，來(lái)體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的山水、花鳥、人物和書法，然后涂上松墨，令其線條明晰。隨著技藝在歷代民間藝術(shù)家手中的不斷發(fā)展創(chuàng)新，蘭州刻葫蘆形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為可供欣賞且有收藏價(jià)值的藝術(shù)品。蘭州刻葫蘆和蘭州牛肉面、以及羊皮筏子并稱為蘭州三寶。坊間有：“吉祥葫蘆牛肉面，羊皮筏子賽軍艦”的說(shuō)法。蘭州刻葫蘆，融詩(shī)詞書法繪畫于一體，主要是以刻刀和刻針為工具，運(yùn)用雕刻技法加以表現(xiàn)，是工藝美術(shù)百花園中的一枝奇葩。其刻繪之線條主要是源于傳統(tǒng)線條描繪畫，圖案樣式豐富多彩，許多好的珍貴作品都要在國(guó)家級(jí)的博物館才能一睹芳容。蘭州刻葫蘆，凝集了歷代蘭州刻葫蘆藝人的文化修養(yǎng)、藝術(shù)遐想、以及精湛技藝和高潔的情懷，是民間工藝品中的珍品。

刻葫蘆起源

蘭州刻葫蘆，起源于魏晉時(shí)期。考古資料充分證明，自魏晉時(shí)期起，生產(chǎn)技術(shù)就已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)高的水平。魏晉時(shí)，東西商業(yè)往來(lái)不斷，位于絲路咽喉鎖鑰之地的蘭州和敦煌，就是胡商的聚集之地。5～6世紀(jì)時(shí)，絲綢之路不斷繁榮 。北魏建國(guó)后不久就派使者前往西域，至此以后中亞各國(guó)的貢使、商人常常集聚于金城蘭州，金城蘭州更是成為各國(guó)商人薈萃之地，金城中也聚集著不少胡商富賈。因此金城蘭州也是絲綢之路上的一個(gè)重要補(bǔ)給轉(zhuǎn)站地之一。最早胡商從和田等地帶過(guò)來(lái)的巨型葫蘆（當(dāng)時(shí)盛水用的），經(jīng)蘭州能工巧匠之手刻上圖案和文字出售，這便是最早的蘭州刻葫蘆。

刻葫蘆名師

蘭州刻葫蘆技藝，在近百年里不斷發(fā)展進(jìn)步，目前刻葫蘆名家當(dāng)中，老一輩的名家有阮文輝、陳唯一、王德山等，蘭州刻葫蘆之所以非常有名，與一批批技藝精湛的藝人們有密切的關(guān)系。齊鴻民、唐占鴻、彭彥文、邱臨俊、王小弟等(排名不分先后)，這些藝術(shù)家們都具有良好的傳統(tǒng)藝術(shù)造詣，他們的風(fēng)格迥異，并能在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在技法、布局上大膽細(xì)化并創(chuàng)新。齊鴻民作品極具書法繪畫的韻味，寫意和工筆兼修，他的作品種類多樣豐富，所表現(xiàn)的人物線條有力。邱臨俊刻畫手法更是獨(dú)辟蹊徑，善于在葫蘆上雕刻人物、書法、山水、老虎等，他的作品給人以雄健、高遠(yuǎn)、空靈的藝術(shù)美感。唐占鴻所雕刻的山水系列葫蘆，以古代山水繪圖為藍(lán)本，加以自己的思想構(gòu)圖，雕刻手法變化莫測(cè)，在葫蘆上刻繪出獨(dú)具風(fēng)格的山水畫。王小弟善于用刻刀，粗獷但又不失變化，拙樸而又自然。

甘肅臨夏地區(qū)也聚居了大量葫蘆雕刻藝術(shù)家，臨夏刻葫蘆是上個(gè)世紀(jì)五、六十年代由藝人馬耀良從蘭州傳過(guò)去的，馬耀良當(dāng)時(shí)是拜師李文齋學(xué)藝。在臨夏地區(qū)，師傅們大多以刻針為主要雕刻工具，針刻技術(shù)易掌握而且成品速度較快，因而產(chǎn)量很大，現(xiàn)在蘭州市面銷售的絕大多數(shù)作品都是來(lái)自于臨夏地區(qū)，占據(jù)著蘭州九成以上的旅游紀(jì)念品市場(chǎng)?？傮w來(lái)說(shuō)甘肅的刻葫蘆藝人當(dāng)中，普遍都受到自身文化水平和藝術(shù)素養(yǎng)的限制，對(duì)一個(gè)手工藝人來(lái)說(shuō)，需要發(fā)達(dá)的審美感受力、創(chuàng)造性的想象力、豐富的情感和嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，這些都是藝術(shù)家的主要內(nèi)涵。

蘭州刻葫蘆的生產(chǎn)過(guò)程

大致可分為八道工序

1.選材。蘭州刻葫蘆主要有三種：一種是亞腰葫蘆，高不過(guò)尺，形態(tài)玲瓏；一種是雞蛋葫蘆，大的似雞蛋，小的如算珠，小巧精致；還有一種是疙瘩葫蘆，大如人拳，表皮生有不規(guī)則的瘤突，頗具古拙意趣。雞蛋葫蘆是蘭州特有的品種，最具代表性。

2.原材料加工。原料加工又可分為四個(gè)步驟。即：刮葫蘆，用未開(kāi)刃的刀子將葫蘆表皮刮凈，露出堅(jiān)實(shí)的木質(zhì)層。洗葫蘆，用溫水將刮過(guò)的葫蘆洗凈，然后晾干。壓葫蘆，用未開(kāi)刃的刀子對(duì)葫蘆表面進(jìn)行刮壓，要一刀緊挨一刀，不留空隙。須經(jīng)過(guò)多遍刮壓，直至葫蘆表面觸覺(jué)光滑油膩。打磨葫蘆，用干凈的棉布對(duì)刮好的葫蘆進(jìn)行細(xì)細(xì)打磨，直至葫蘆表面產(chǎn)生晶瑩的亮光，葫蘆原材料就算加工好了。

3.構(gòu)思。面對(duì)葫蘆，要考慮怎樣開(kāi)上下口，刻什么內(nèi)容，所刻內(nèi)容如何構(gòu)圖，怎樣遮掩葫蘆上的瑕疵等事項(xiàng)。由于葫蘆是立體實(shí)物，安排畫面還應(yīng)注意葫蘆周身上下的輕重搭配，使各種因素和諧并存。

4.構(gòu)圖。用鉛筆輕輕在葫蘆上勾畫出要雕刻的紋樣。

5.雕刻。運(yùn)用各種類型的刻針和刻刀，在葫蘆上刻繪圖案?？提樢话阌脕?lái)刻線，根據(jù)刻針的粗細(xì)、刻線的深淺，可產(chǎn)生不同效果的線條，刻刀則可用來(lái)刻點(diǎn)和面。藝人用鏟、刮、磨等手法來(lái)表現(xiàn)畫的點(diǎn)垛、渲染、皴擦效果，從而可以制作出各種風(fēng)格的畫面效果。

6.著墨、著色。將刻好的葫蘆打上墨，使墨色嵌入刻痕，形成筆墨效果。若是彩刻，就需往刻痕內(nèi)擦嵌不同的色彩，使其呈現(xiàn)彩色效果。

7.打蠟。給著墨、著色后的葫蘆表面打上一層蠟，使其防潮耐久。

8.裝飾。根據(jù)所刻葫蘆的不同形態(tài)，有不同的裝飾手法。若是體型很小的葫蘆，一般是在葫蘆的頂、底中心鉆洞，穿吊墜或流蘇，再安置于吊架之中；若是體型稍大的葫蘆，則根據(jù)其特征配置不同材質(zhì)和風(fēng)格的支架。裝飾的宗旨是巧妙襯托，更顯葫蘆之美。