■ 人物簡介

王澤起，字子虛，齋號松風(fēng)堂，1957生于蘭州，祖籍上海。畢業(yè)于蘭州大學(xué)，研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。高級編輯，國家一級美術(shù)師。歷任:甘肅省有線電視臺副臺長，甘肅省廣電總臺都市頻道副總監(jiān)兼《隴上畫苑》欄目制片人，甘肅廣播電視報《大黃河》書畫專欄藝術(shù)總監(jiān)，甘肅天韻畫院院長，甘肅省書法家協(xié)會二、三屆理事，鑒定評估委員會副主任，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，中國國畫家協(xié)會理事，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會考級專業(yè)二級。甘肅省美術(shù)家協(xié)會會員，甘肅國畫院常務(wù)副院長，甘肅當代書畫院副院長，甘肅詩詞學(xué)會會員，甘肅省硬筆書法家協(xié)會名譽副主席。

作品入編《敦煌風(fēng)——甘肅省書法作品集》等，作品集有《王澤起書畫》《王澤起書法作品選》《王澤起國畫冊頁》《王澤起山水畫》等。

在一個溫暖的午后，記者應(yīng)邀走進了王澤起的書畫工作室。在之前的印象里，藝術(shù)家的工作室多少是有些隨意且混亂的，但是王澤起顯然是在自己的這一方小天地里花了大量心思，任何一處角落都經(jīng)過了精心的布置，雅致美觀，清爽淡雅。

走上藝術(shù)道路，王澤起完全是受到了繼父應(yīng)中逸的影響，自小的耳濡目染讓他很早將藝術(shù)當作了自己生命的一部分。學(xué)校里，他既是體操隊的一員，又是武術(shù)隊的一員，還是文藝宣傳隊的骨干，既要畫漫畫，還要辦板報。1975年年底，王澤起插隊被分配到了武威南的中畦公社，大概就是現(xiàn)在的涼州區(qū)柏樹鄉(xiāng)，那段時間里，素描和寫生成為了生活中唯一感到輕松的部分。

“插隊的時間里，其實我沒怎么勞動，也就是因為這個畫畫的特長?！痹谶@段經(jīng)歷里，傾心藝術(shù)而帶來的命運的變化至今也令王澤起感到十分欣慰：“當時，所有公社都要畫規(guī)劃圖，就是每個公社都要把自己轄區(qū)內(nèi)居民點的分布畫出來，所以我就被抽調(diào)為各個公社畫規(guī)劃圖。期間，這項工作就引起了武威縣文化館的關(guān)注，就在一次美術(shù)學(xué)習(xí)班的機會將我又抽調(diào)到了文化館?！?/p>

“當時有個老師叫劉少宗，是師大美術(shù)系畢業(yè)的，插隊之前就是三十三中的美術(shù)老師張玄英介紹我去找了他?！彼f：“說起張玄英大家不一定熟悉，但一提他的愛人絕對是無人不曉，她就是黃河母親雕塑的作者何鄂。之后一見面，我的筆墨能力得到了劉少宗的認可。其實，那段時間里劉萬里、董吉泉的作品也對我影響很深?！?/p>

1977年，王澤起又被抽調(diào)了，當時有兩個選擇，一個天祝煤礦，一個甘肅省公路局武威公路段，結(jié)果還是因為畫畫名氣在外，最終被武威公路段選走了。剛開始都要下道班，每隔十公里一個道班，一個道班維護十公里公路，整日里打交道的除了沙石就是林木。不過，哪怕到了這樣的環(huán)境，王澤起依然沒有停下自己的畫筆。

“工作之余，班里的農(nóng)民都是抽煙鍋子，我就點著煤油燈畫速寫、寫字?！闭f起那段日子，王澤起的笑容里卻毫無苦澀，也許藝術(shù)給他帶來的喜悅足以撫慰辛勞的痕跡：“反正閑著也是閑著，后來利用這個特長，我便在道班里布置了一下。院子里不僅畫了不少宣傳畫，還在屋子前設(shè)置了一個學(xué)習(xí)園地。沒想到，在上級檢查時受到了好評，便又被抽調(diào)到了分段給全縣的道班進行改造布置?！?/p>

隨后的發(fā)展中，這件事被逐級上報，王澤起成了總段重點關(guān)注的人物。由此可見，藝術(shù)對王澤起的人生與命運產(chǎn)生了無法言喻的影響，似乎總在冥冥中引導(dǎo)著他的人生軌跡。

1985年，王澤起被抽調(diào)到了總段電影隊，1987年，又調(diào)到了甘肅省公路局辦公室。1997年，由于對文化藝術(shù)的鐘愛，他便調(diào)到了當時的甘肅省廣電廳工作。到了2000年，王澤起被調(diào)到了甘肅省有線電視臺，最后從甘肅省廣電總臺退休。

“予幼好藝事，吹笛弄弦，抹布涂鴉?！蓖鯘善鹪锌f千地回顧了自己的藝術(shù)人生：“及長，遠赴涼州，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，進城做工，命途多舛，倍嘗艱辛。是時，夜伴青燈，寄情筆墨，魂系丹青，聊以自慰。豈知一晃數(shù)十載，雖情之所累卻不忍割舍矣。緣哉？善哉？書之初涉，學(xué)習(xí)唐楷。后鐘情‘二王’之風(fēng)流。屆知天命之歲，癡迷章草，心追手摹，廢寢忘食。索靖《月儀章》，皇象《急就章》，取其高古質(zhì)樸之氣，又參以右軍《十七帖》，摭以兼通，務(wù)求檢而便?！?/p>

“丹青之癖，遙望青藤，嘆服八大，師其簡約，取會風(fēng)神。然多似邯鄲學(xué)步，徒有其形而無靈機耳?！彼f：“是故，師古難化，創(chuàng)新匪易，須修養(yǎng)其本方可入堂奧矣！予生性愚沌，心無靈犀，且無高遠之志，性情使然，奈何？惟撥云覓道，啜苫咽甘，樂此不疲，假以慰借。今斗膽集拙作為一冊，無他，還望方家同道不吝賜教，助我前行，此吾之私也?！?/p>

如今看來，王澤起的水墨畫，一大成就是對水墨之“水＂的運用。以筆墨來表現(xiàn)，如果得水法之妙用，就可以得其意境，超以象外?！皻忭崱弊鳛橹袊嬕粋€重要的評價標準，是虛的，又是實的，筆墨是氣韻直接體現(xiàn)，實不在筆墨布置的繁簡，而在于筆墨運用的微妙。固有筆有墨才是中國畫的真精神。舍此作畫，不論下筆之前有多少“意”，有多少激情蕩漾心靈也難成佳作。中國畫要使水在紙上充分體現(xiàn)效果就要求畫者掌握毛筆含水多少與用筆速度快慢的關(guān)系。

王澤起荷花作品，雖用潑彩法，然而揮灑隨意，墨色的主次輕重，已極富呼應(yīng)性。有時還結(jié)合勾皴法，使墨不掩筆，筆不給得墨。畫上的潑墨與潑彩出現(xiàn)恰到好處的空間感。時而能見荷葉田田，時而水蒸霞蔚，一片茫然的霧氣。潑墨畫通常以青色和墨色為基調(diào)，形象顯得明麗，于單純處見紛繁，細微處見變化。其畫意融在抽象的水墨暈染中，而總體卻是具象中的自然美。

他所繪荷花是其代表性作品，枝蔓呈態(tài)似奔放，可是對于形象仍有適度控制，只在某些作品上見出細小的落筆無意義之處，整體的畫意還是十分強烈飽滿的。并且在每幅荷花的畫法中，巧妙地留出一些空白，使全局呈現(xiàn)出一種漂亮的墨象之美。筆墨謹慎，形象柔麗，更多地運用線條。憑借水墨韻味，傳達了畫中的意境，讓其所賦畫面的個人感情色彩，具有一種不陳舊的水情墨意。

歲月流逝里，王澤起的書畫雅間漸漸成為了好友相逢時品茗賞畫、飲酒吟詩的去處，每至余興盡酣處也是春風(fēng)滿堂、墨香四溢。期間，他寥寥數(shù)筆總有數(shù)尾小金魚躍然紙面，幾縷水草隨波舞動，懸于壁，總是引得友人贊不絕口。

“金魚者，國之特有觀賞魚種，瑰寶也。”交談間，王澤起也分享了他筆下一度對金魚的偏愛：“其形千姿百態(tài)，其彩五色斑斕，有‘金鱗仙子’、‘水中牡丹’之美譽也。金魚不類于江河湖海中之野生魚，是宅園池養(yǎng)之物，觀其‘翔若驚鴻、婉若游龍’之姿，可入‘水面風(fēng)波魚不知，翔游自在樂其中’和‘始知世上人，不及水中魚’之雅境，陶冶情操，修養(yǎng)身心，實乃人生之快事也。且‘魚’與‘余’諧音，古來高土畫魚皆有‘有余’、‘富足’之蘊意，含‘吉慶有余’、‘魚躍龍門’之美意。皆蕓蕓眾生之愿望也。”

歷代善畫金魚者不乏其人，清代虛谷，當代吳作人，來楚生，王子武先生皆為高手。近年來，王澤起也是一度癡迷魚繪，覓經(jīng)覽卷，盆養(yǎng)上品，辨其態(tài)、觀其神、寫其形、彰其姿、悟其道，心追手摹，廢寢忘食。然為藝貴在不落前人窠臼。寫意畫重在神似，貴在似與不似之間。

“有說當年齊白石老人為螃蟹造像，曾百般不得其神，后無意中茶濺于地面，其形有絕似螃蟹又不似皆，乃茅塞頓開?！彼锌卣f：“余寫金魚體會有四。生動為其一：生動之要在于尾，尾擺則魚兒活；重虛實為其二；要頭實尾虛，背實腹虛，眼實嘴虛。魚兒須水墨氤氯、若隱若現(xiàn)，方顯空靈生動；寫生觀察為其三：于金魚須盆之、觀之、寫之、拜之，則此道可成矣；巧留白為其四：使畫面空凈，意境悠遠。若此，金魚要艷而不俗、婀娜多姿，可達雅脫俗之境焉。”

人盡皆知，藝術(shù)圈內(nèi)能書者有，能畫者亦有，書畫雙修者卻很少，而能把書、畫都做到極致盡美者更少之又少，而王澤起其實就是一位書畫雙修的藝術(shù)家。

“縱觀吾國之書法史，唯章草以其獨特之古體草書而著稱?！疂h興而有草書’?！蓖鯘善鸶嬖V記者：“蓋章草始創(chuàng)于西漢，繼而發(fā)展興盛于東漢魏晉時期。爾后僅元明時期一度中興，章草之法黯然若失。即便如此，章草依然以其獨特的字體，在中國書法史上閃爍著神奇的光芒。章草其名之由來撲朔迷離，或言漢章帝時用于章奏，故稱章程書；或言漢章帝偏愛此書體，故為章帝所制而得其名，似無定論?！?/p>

“一字萬同是章草規(guī)范性的具體描寫?！彼f：“章草‘刪難省煩，損復(fù)為單，務(wù)取易為易知，非常儀也’。章草較之今草，其特征介于隸書、今草間，既未脫盡隸書之藩籬，且具漢隸之架勢，以其獨特書寫方法而破隸書之嚴謹法度；其每字末尾，雖延用隸書之波桀，然比之隸書，筆畫省便且自由；一篇字跡，雖字字不連帶，然規(guī)整與疏朗相間，錯落有致，儀態(tài)質(zhì)樸，風(fēng)格奇特?！?/p>

章草書跡傳名者寡。代表者僅西漢黃門令史游，東漢張芝，齊相杜度，崔瑗、崔實父子以及三國吳皇象，西晉索靖等諸賢而已。

“誠然，章草乃極具古意之書體，習(xí)之及難?！蓖鯘善鹫J為：“其不及今草之任情性，自出新意殊非易事。今人大多急功近利，郡其不合時尚，故不被世人所寵，鮮有問津者。偶而為之，亦如蜻蜓點水，淺嘗輒止，僅得皮毛焉?！?/p>

他說：“觀當今隴上游于書海者眾，然精章草者鮮，建樹者亦鳳毛麟角?？扇牲c者僅王創(chuàng)業(yè)、張敬群、趙山亭、秋子、陶勁濤諸先生而已。然王創(chuàng)業(yè)先生最為稱道，其將章草之嚴謹淳厚，今草之典雅俊爽熔為一爐，古拙而靈動，蒼勁而灑脫，可謂人書具老獨步隴上。張敬群結(jié)字開張、用筆持重老辣、渾穆高古。趙山亭將章草與今草結(jié)合而自出機杼。秋子則沉凝內(nèi)斂、大巧若拙，盡自然之妙。陶勁濤更是雄邁張揚、神逸奇縱，張力十足，風(fēng)格別具。以上諸位皆學(xué)養(yǎng)較深厚之士，故而能有此星光?！?/p>

蘭州日報社全媒體首席記者 李超 文/圖