如今的書畫藝術圈里，善書者很多，善畫者也比比皆是，但真的能夠書畫雙修的藝術家卻比較少見，而石奔絕對就是其中之一。

石奔深諳“書畫同源”之理。尤中國書畫，互通互補，相得益彰。為此，他在畫風求變求新的同時，將一直傾心的書法視為不僅求線條，更要求意境、求思想的高度。有如此實踐和感悟，他的書法作品，既有筆墨之情，又具藝術之魂。在他的心中，仿佛看到一扇扇門洞開，由此進入，必是豁然開朗的大境界。

石奔異于許多國畫家，重畫而輕書。他書畫并重、攜手共進。每一幅作品的留白恰到好處，每一次落款精益求精。他直言不諱：“國畫的題款猶如化妝師給女子化妝，妝化得好——國色天香躍然紙上，妝化得差——東施效顰避之不及！”

近兩年，石奔愈發(fā)活躍在隴原畫壇，尤其是他筆下反映西部生活的駱駝和胡楊尤為靈動，給人們留下了十分深刻的印象。他的畫構圖生動，用色自然，線條自然，墨色自然，給人以賞心悅目之感。

實際上，熟悉石奔的才知道，他學畫要早于練書法，只是在繪畫中很早便發(fā)現了線條變化的重要，于是堅持不懈的對書法進行著不斷地練習。石奔分別師從于著名畫家季從南先生學習國畫和著名書畫家崔延和先生學習書法，長期潛心于書畫藝術研究。多年來書畫作品屢次在全國、省、市書畫大展、大賽中獲獎。作品也曾發(fā)表于多家報刊及新聞媒體，部分作品為國內外文化團體及個人收藏。

“西北的風光蒼涼而凄美，孤傲而寂寞，從我很小的時候就深深喜歡上了。”鐘情于西部風光的石奔，心里也是對西北大地有著十分深厚的感情：“在我心神的向往中，總有那遠處的山巒疊嶂，身邊的戈壁與荒漠，尤其是那稀疏的沙棗樹、紅柳和挺拔的胡楊都有著別樣的風貌。那嬌艷的陽光就那么照著黃土大地，總讓人有一種孤傲、冷峭的感覺。這是屬于西北獨特的美，荒涼中帶著狂野，如同一個黝黑的漢子，露著憨厚的笑容，豁達而樸實。”

的確，在石奔的畫作中，總有一望無垠的大漠戈壁，以及千年屹立的金色胡楊，那不懼風雪的逶迤駝隊緩緩的穿行其間，整幅作品充盈著獨屬于西北藝術元素，令觀者禁不住在賞心悅目中為之拊掌叫好。

“蒼涼與雄渾并非是對西北風光絕對的概括?！笔家贿吇匚吨嗄甑乃囆g感悟，一邊由衷地告訴記者：“大西北的土地上那鬼斧神工般的構造，本身就是大自然留給藝術家的珍存，但是如何更好地表現它，則是擺在所有鐘情西北土地的畫家面前的一個課題。當然，仁者愛山，智者愛水，無論何種呈現都與作者自己的體會與感觸有關，而我獨愛西北風光，因為它給人更多的則是對心靈的震撼。”

石奔敏銳地捕捉到了這一點，所以他以西北山水為主題的畫作尤其注重筆墨線條的渾然天成。欣賞他的山水畫作，人們首先會發(fā)現他把西北山水特有的魅力表現得酣暢淋漓。靜心審視，萬壑之中的幾抹傲然，昂首行走在山間小路的駱駝或者馬匹，慢慢把自己沉入一種和諧之中。那些昂首的胡楊并不孤獨，在大西北的環(huán)境里，它們已然成為了西北大地自然生存的一種狀態(tài)，一個帶有地理特征的自然夢境。

駱駝也是石奔的代表作品。他筆下的駱駝，無論是動作還是眼神，都展現出一種特有的動態(tài)美，整個畫面用筆舒展流暢，用墨靈動豪放，造就出了一種特殊的韻律感和節(jié)奏感?？粗脊P下的駱駝，耳畔似乎就會隱隱響起涼州詞豪邁奔放的吟唱。

“西北之美，絕不同于江南水鄉(xiāng)柔媚明麗之美，而是一種高遠的美，粗獷的美?！笔加芍缘卣f：“我希望通過自己的畫筆將這種美進行升華，我也總是極力的想把物像表現得更加生動一些，也希望能讓自己的作品更表達出一種滄桑與雄渾的力量感?！?/p>

很多時候，石奔的駱駝都還能與胡楊在畫中巧妙地結合在一起，再加上人物的點綴，讓畫面中愈發(fā)有了耐人尋味的情節(jié)。遠遠望去，只見在蜿蜒曲折的溪泉岸邊，在胡楊林的襯景下，幾匹鳴駝昂首前行。它們仿佛從域外而來，又仿佛要走向天外，這種執(zhí)著的精神與厚重的感情也正是石奔內心的真實感受。

“在我心中的這片土地上，眼前所見到的似乎只有兩種物像，駱駝和胡楊?！笔几锌卣f：“這兩種不同的物像在我心中具有同樣的分量，這使得作品表現出來的意境空曠但又絕無寂寞之感，駱駝的動與胡楊的靜十分舒適的達到了一種默契，有一種自然的脈搏跳動與生命的呼吸韻律。我也就是想通過這一動靜的對比表現，更好的將西北邊塞的雄奇廣袤、渾厚滄桑之美表現出來?！?/p>

在年復一年的傾心創(chuàng)作中，石奔已經形成了自己書畫藝術的獨特風格，用他自己的話來說，那一幅幅畫實際上是“寫”出來的。四處寫生的過程中，石奔會把自己看到的每一處景色都用速寫的方式留下來，等回去了再用筆墨進行“精雕細琢”。

“國畫與西畫有很大的不同，西畫重寫實，國畫重寫意，作者的主觀意識對作品的影響十分明顯。”石奔告訴記者：“齊白石畫的蝦，和現實中的任何一只蝦都不一樣，但卻更加鮮活生動，這便是藝術創(chuàng)作源于生活卻高于生活的表現。所以，國畫創(chuàng)作一定要進行提煉和創(chuàng)造，要用自己總結出的筆墨去表現出來，而那種似與不似之間的境界，也是只有實現了真正的藝術加工，才能成為一幅精美的作品?！?/p>

石奔的筆墨表現是十分純粹的傳統(tǒng)方式，但創(chuàng)作意識中卻融入了一些西畫的思想，這讓他畫中的胡楊更加靈動，駱駝更加鮮活，墨色的濃淡恰如其分，處處的筆墨渾然天成。“其實，如今的好多山水畫家都借鑒了西畫的一些特點，但用的也絕對是國畫的風格和技法?！笔颊f：“但是這些情況也都是多年藝術功力的積累才能實現，才能把握好融合的程度。哪怕是一點點筆墨的變化，實際上背后都有大量的臨摹、體會和思考?！?/p>

一邊說，石奔用手作筆在桌子上一邊比劃著，指尖好似筆尖般躍動著，而他的眼神則緊緊跟隨著自己的指尖變化，彷佛空無一物的桌面成了他心中的畫布。由此可見，于書畫的傾心不僅烙印在他的身體之中，更與他的靈魂融為了一體。

“實際上，是我筆下的駱駝成就了我對筆墨的體會，而不是我創(chuàng)造了畫中的駱駝。”他感慨地說：“我也希望能夠讓更多的人知道，我筆下的駱駝和胡楊都是甘肅特有的自然產物，每一筆都代表了我對這片土地的深厚感情。”

雖然父母是山西人，但石奔自己卻是生于蘭州長于蘭州，對這片土地凝聚了深厚的感情，因此自傾心書畫開始便將這份情感融入了創(chuàng)作之中。數十年來，他也深感書畫藝術境界提升的不易，日復一日始終堅持著不斷在創(chuàng)作中體會、升華。

石奔以書法入畫，其筆墨線條極具特色，構圖嚴謹、畫面精細、意蘊悠長。在多年的研究與學習過程中，他發(fā)現了很多書法的運筆和線條與繪畫的過程是極其相像的，書法運筆的提按頓挫、轉折斷續(xù)、濕筆干筆等等，其實都可以被運用在國畫的創(chuàng)作中，這一點不僅是互為相通的體現，更證明了這兩種藝術語言所表達的藝術靈魂是相通的，而且可以更加打動觀者的內心。

可以說，石奔是精通書法的一位畫家。由于他既精通書法，又精通繪畫，分別在書、畫兩個領域都取得了優(yōu)異的成就。因此，他才能將書法和繪畫兩個系統(tǒng)相互滲透、相互聯(lián)系，既能以書入畫，又能以畫入書，這樣既使其書法充滿了畫意，繪畫則又增強了他書寫的意味。他以書法豐富而內斂的中鋒行筆運用于繪畫的揮寫，同時也用書法抽象的空間構成更好地處理了畫面的造型布白。

“書畫藝術真的沒有捷徑，筆墨中的積累必須經過日復一日的磨練，任何頓悟都是水到渠成的成果，絕不是靈光乍現的收獲?！笔颊f：“而以書入畫，也絕不是簡單的書畫拼加，更不是把繪畫變成純抽象的符號，而是將書法語言因素滲透到繪畫中去，使繪畫語言更加豐富。書和畫雖然都屬于視覺藝術，都有意象的因素，但卻分屬兩個系統(tǒng)，書法以抽象的文字符號為表現媒介，而繪畫則要‘應物象形’?！?/p>

隨著藝術境界的不斷提升，石奔也找到了自己的藝術歸宿，作為大西北造就的書畫家，他要繼續(xù)將大漠雄風融入到自己的作品中去。

“在我心中，最能彰顯這種精神的，唯有屹立不倒的胡楊和堅韌不拔的駱駝?！笔几锌卣f，而他也正是義無反顧地選擇了一條真誠地去表現生活，真誠地去表達心靈的藝術道路。無論是駱駝還是胡楊，都成為了他一生取之不盡的創(chuàng)作源泉。

■人物簡介

石奔，本名陸元新，號晉郇孤山人，1955年出生于甘肅蘭州，祖籍山西臨猗。 現為甘肅省人民政府文史研究館研究員，甘肅省省直機關書畫協(xié)會顧問，中國文聯(lián)書畫藝術交流中心一級創(chuàng)作員，中國書畫研究院院士，甘肅省美協(xié)書協(xié)會員。

蘭州日報社全媒體首席記者 李超 文/圖