我是甄子丹的鐵桿粉絲。多年來，他所出演的影視劇，我?guī)缀鯚o一例外地全看了。7月30日上映的新片《怒火·重案》，我自然也不會錯過。

《怒火·重案》講述的是重案組警官張崇邦（甄子丹飾）與國際毒梟斗智斗勇的故事。故事一開篇，張崇邦因為耿直而被排斥在行動組之外，而以姚警官為首的行動組卻發(fā)現有一組蒙面悍匪突然想“黑吃黑”。槍戰(zhàn)中，包括姚警官在內的八名警員被殺，十多人身負重傷。目睹戰(zhàn)友被殺，張崇邦暗暗發(fā)誓一定要揪出真兇。然而，他在調查中卻意外地發(fā)現悍匪首領竟然是昔日的戰(zhàn)友邱剛敖（謝霆鋒飾）。但張崇邦哪里能想到，將邱剛敖推向罪惡深淵的人正是自己。

故事根據這一線索逐步展開，但在縱向上和橫向上卻不是單純的“平面坐標”結構，而是少見的“傘狀結構”。所謂“平面坐標”結構，就是以故事發(fā)生的先后次序為橫軸，以人物關系和情節(jié)突兀為縱軸的劇情結構；而“傘狀結構”則是以故事發(fā)生的先后次序為縱軸，以人物關系和情節(jié)突兀為橫軸的劇情結構。前者具有一定的常規(guī)性，后者卻具有超強的創(chuàng)新性。“傘狀結構”中，縱軸就好比一把“傘”的傘柄，橫軸就好比一把“傘”的傘蓋。從結構形式看，無論是篇幅，還是表現手法，縱軸都比橫軸要顯得單薄一些。更主要的是，“平面坐標”結構的橫軸是單向的，其時間走向一般是由過去走向現在，或是從現在走向未來。而“傘狀結構”的橫軸是雙向的，即左右可以隨意延伸。

也許會有人說，“傘狀結構”不就是一個典型的“T型結構”嗎？回答當然是否定的。因為“T型結構”只是一個平面結構，其頂部是平直的；而“傘狀結構”是個立體結構，其頂部是彎曲的。換言之，它是有起伏的。劇中的歷史部分屬于“傘柄”，即故事的“主干”；而現實部分屬于“傘蓋”，即故事的“枝蔓”。

縱向上，影片只有三個回憶性的畫面。如果將其連貫起來的話，就構成了故事的主線。劇中，張崇邦和邱剛敖曾是要好的同事，他們同是警隊的“未來之星”?；粝壬唤壏私壖?，邱剛敖想從知情者何偉樂口中得知霍先生的藏身地點。然而，他們竟然失手將何偉樂打死了。從法律角度講，作為警察的邱剛敖能有如此閃失，無疑是一種過失殺人。然而在法庭上，作為好友的張崇邦并未替邱剛敖等人開脫罪責。因此，刑滿釋放后的邱剛敖心理發(fā)生扭曲，便伺機報復社會。

與縱向相比，橫向所占的篇幅較大，表現手法也多種多樣。因為張崇邦的證詞，致使邱剛敖等人鋃鐺入獄。從此，兩人走到了對立面。從昔日好友到反目成仇，兩人成功地演繹了一出警察與罪犯相互搏擊的精彩大戲。隨著故事的一步步展開，兩個截然不同的藝術形象也呈現在觀眾面前。劇中所表現的精彩格斗、高超車技以及高能兵器槍戰(zhàn)，還有“鐵漢柔情”和“反派笑”，都給人留下了深刻的印象。不僅如此，影片還將邱剛敖扭曲的人性表現得淋漓盡致。

縱觀全片，《怒火·重案》正是憑借著這一特殊的“傘狀結構”，出色地完成了毒梟與警察、正義與邪惡的深度審視與藝術呈現。看完該片后，我們不得不驚呼：“過癮！”

□曾正偉