不知什么時(shí)候，我漸愛上了宋詞，每每要“偷得浮生半日閑”，在夕陽閑淡間挑出一兩首品讀。

在隋、唐、宋三朝七百年間，中國曾是一個(gè)流行音樂的大國。唐宋兩朝都設(shè)有教坊，實(shí)際上是宮廷樂團(tuán)兼國家音樂學(xué)院，專門排演、教習(xí)、創(chuàng)作流行音樂。正是在這濃烈的音樂氛圍中，詞的創(chuàng)作成了文壇第一時(shí)尚，詞的藝術(shù)達(dá)到了歷史的頂峰，宋詞成了足可以與唐詩、元曲媲美的中國文學(xué)瑰寶。

詞的作者大多是文人學(xué)士，唱者大多是妙齡歌女，其間就有了一種微妙的關(guān)系。因此，在相當(dāng)長的時(shí)間里，詞的主題不外乎是傷春悲秋，離情別緒，男歡女愛，風(fēng)格則以柔美婉約為正宗。詞和詩之間有了一種不成文的分工，詩言志而詞言情，詩須莊重而詞求嫵媚。在文以載道的古代中國，宋詞也許是絕無僅有的唯美文學(xué)，它的文字、意境、音樂的美、沒有一個(gè)文學(xué)品種能比得上。

當(dāng)然，婉約不是宋詞唯一的風(fēng)格。先是蘇軾，后是辛棄疾，向詞中吹進(jìn)了強(qiáng)勁的豪放之風(fēng)。在他們影響下，詞與詩的界線被打破，詞的體裁大大拓寬，演變成了一種即可言情，也可詠志的新文體。

就在我寫這篇文章時(shí)候，抬眼窗外春雨迷蒙，也就不覺走進(jìn)了蘇軾《定風(fēng)波》中的那場雨中，也走進(jìn)了他的心懷。

1082年，蘇軾途中遇雨，沒帶雨具，常人只有狼狽二字。好一個(gè)蘇東坡，卻是這樣寫下宋詞中我的最愛：“莫聽竹林打葉聲，何妨吟嘯且徐行?！辈挥貌宦?，而用莫聽。

不聽，那種堅(jiān)決，就要運(yùn)用意志力，跟雨聲抗衡；莫聽，是你可以選擇聽，但聲音也只是外物，你的心可以決定聽不到，聽不到，著一“莫”字，境界就從容自主起來。

何妨吟嘯，那何妨也是一派悠悠，反正落湯雞的現(xiàn)實(shí)無法改變，倒不如吟起當(dāng)時(shí)的流行曲。無法改變的事情，就讓它自己存在吧。

蘇老先生拄著竹拐杖，穿著草鞋，從頭到腳盡濕，一步一步地走著。但他說“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？”從負(fù)面自嘲發(fā)掘出樂趣，雨中持杖穿輕便草鞋，比騎馬還輕松呢。

雨停了，金句來了：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！?/p>

境界較低的是，好了，雨停了，身干了，雨后自有晴天，做人無須在逆境中慌了腳步，亂了發(fā)型。而蘇老卻不是這樣，他更通透無礙，雨可以不是雨，逆境中憑心境自樂，晴也不是晴天，萬法無常之變與他心境無關(guān)。

是啊，人這一生不只“春風(fēng)得意馬蹄疾”，也許更多的時(shí)候是“走麥城”，是時(shí)運(yùn)不佳要見鬼的。這時(shí)，我們可學(xué)習(xí)蘇老，心里無鬼，于是，看不見，然后轉(zhuǎn)身走開，吟嘯：“也無風(fēng)雨也無晴”。

品味宋詞，不只有唯美享受，更有做人的啟發(fā)呢。

□韓景波