堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，是推動(dòng)文化繁榮發(fā)展的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。新時(shí)代的文藝創(chuàng)作，呼喚文藝評論的新作為。這就需要文藝評論工作者改變一些固有的習(xí)慣，包括文藝評論的姿態(tài)和腔調(diào)，以更加多元、更加多彩、雅俗共賞的面目與讀者見面。

令人遺憾的是，當(dāng)下不少文藝評論依然在追求著“高大上”，遠(yuǎn)離普通讀者。比如很多學(xué)院派出身的評論家們出手“大方”，動(dòng)輒上萬字的論文，卻難于覆蓋到多數(shù)大眾；另外一些評論家則為了顯現(xiàn)高人一籌，說些讓別人看不懂的“黑話”，將原本鮮活的文藝評論弄得面目可憎……局限在越來越狹隘圈子里的文藝評論和研究，對于真正的文藝發(fā)展并沒有起到積極地介入和推動(dòng)作用。

“文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的這段講話，強(qiáng)調(diào)了文藝評論的責(zé)任和使命。面對紛繁復(fù)雜的世界，無論線上線下，不管傳統(tǒng)現(xiàn)代，任何時(shí)候我們都要發(fā)揮文藝評論的價(jià)值引領(lǐng)功能,不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。今天社會(huì)上一些文藝亂象，很多是因?yàn)椴槐婷莱蟆⑷狈τ行б龑?dǎo)造成的。要切實(shí)發(fā)揮文藝評論激濁揚(yáng)清的作用，就必須關(guān)注和回應(yīng)大眾需求，成為大眾釋疑解惑的良師益友。那么，新時(shí)代的文藝評論該如何跳出自說自話“圈子”，從而去引導(dǎo)輿論、市場和大眾呢？

馬克思曾說：“我們的闡述自然要取決于闡述的對象?！蔽乃囋u論的對象是普通大眾，文藝評論文章應(yīng)盡可能體現(xiàn)其通俗性，用淺易的表達(dá)方式，真誠的評論態(tài)度，來贏得大眾的認(rèn)可。具體來說，開展文藝評論，首先需要明確堅(jiān)持什么樣的標(biāo)準(zhǔn)。要引入群眾觀點(diǎn)，把群眾喜歡不喜歡、滿意不滿意作為評論文藝作品的重要標(biāo)準(zhǔn)。其次是在評論話語的選擇和使用上，需要建立具有中國特色的、人民群眾喜聞樂見的文藝評論話語體系。文藝評論指向藝術(shù)世界，為文藝經(jīng)典的構(gòu)建和文藝教育的完善而努力的同時(shí)，抵達(dá)人性，抵達(dá)真理，但終究要面向讀者大眾，還需深入淺出，能用淺顯易懂的文字表達(dá)清楚的，就沒必要依靠那些晦澀難懂的生硬語言，能用千字文說清楚的，就沒必要長篇大論。除此之外，文藝評論的批評風(fēng)格最好也能明朗透徹，直抒本意，不隱晦，少暗喻，慎反諷，以免使大眾誤讀，造成評論主體與廣大受眾間的交流不暢。

在大眾文藝如火如荼發(fā)展的新形勢下，改善文藝評論，使之貼近大眾、走進(jìn)大眾，引領(lǐng)大眾、帶動(dòng)大眾，增強(qiáng)“大眾化”效果，發(fā)揮“大眾化”作用，文藝評論“說人話”顯得尤為迫切和重要。換言之，文藝評論能不能走向大眾，根本上還取決于評論主體是否以大眾生活為本位，與人民大眾保持密切血肉聯(lián)系的真誠態(tài)度與實(shí)踐。通過文藝評論引導(dǎo)大眾，提升大眾審美素養(yǎng)，文藝評論工作者首先要對大眾的現(xiàn)實(shí)生活與審美心理、審美期待和審美情感有所理解和把握，要體恤基層群眾，用尋常百姓的身份和話語，用真心、誠心、熱心去交流，把正確的積極的價(jià)值取向傳遞給人民，不斷為社會(huì)發(fā)展集聚正能量。

總之，如何寫出內(nèi)容和形式上都接地氣的文藝評論，怎樣用優(yōu)質(zhì)的文藝評論成風(fēng)化人，不僅是文藝工作者“不忘初心、牢記使命”的一個(gè)著力點(diǎn)，更是滿足人民日益增長的美好生活需要的著力點(diǎn)，值得文藝評論界認(rèn)真思考。

□據(jù)新華網(wǎng)／馬忠