麥積山石窟  □資料照片

人們常常以為西北地區(qū)只有一眼望不到邊的沙漠、蒼涼的黃土高原和茫茫戈壁，而在我的家鄉(xiāng)——天水麥積山風(fēng)景名勝區(qū)，白云、森林、泉水、綠地與被稱為“東方雕塑陳列館”的麥積山石窟巧妙地融為一體，爽心悅目的青山綠水伴著歷經(jīng)滄桑的古老文明，使其成為西北絲綢古道黃金旅游線上的一顆耀眼的明珠。

名勝就在自己的家門口，可由于繁忙的工作，沒能親眼目睹她的風(fēng)采，心里總是懷著無限的遺憾。一個風(fēng)和日麗的日子，我乘車直奔我國四大石窟之一的麥積山。由于天水市區(qū)通往風(fēng)景區(qū)的道路寬闊平坦，不過半小時，我們的車子已經(jīng)駛?cè)臌湻e山景區(qū)。正當(dāng)我欣賞山路兩邊的青山綠水時，山勢陡然一轉(zhuǎn)，我的眼前突兀地冒出一座渚紅色的奇峰。遠遠望去，藍天麗日下，綠色林海中，這座奇峰壁立千仞，傲視群山，尤為壯觀。渚紅的顏色盤旋而上，山頂茂盛著郁郁蔥蔥的松柏。藍天、綠樹、碧水、紅巖、峭峰，構(gòu)成一幅如詩如畫的千古大美，猛然間讓人愣神。是啊，或許人世間絕美的風(fēng)景大都如此，它們絕不會平庸地出現(xiàn)在人們正常的視野與思維里，而是陡然地、突兀地橫亙在你的眼前，給你以靈魂的震撼。

麥積山因形如農(nóng)家麥垛而得名，山崖拔地而起，高142米，山勢險峻，周圍綠樹成林，橫云飛渡，煙霧團繞，碧水長流。“其青云之半，峭壁之間，鐫石成佛，石龕千室”，薈萃著后秦、西秦、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等十多個朝代的塑像7200余尊，壁畫1300多平方米，分布在194個洞窟里。如果就藝術(shù)特色來分，敦煌石窟側(cè)重于絢麗的壁畫，云崗、龍門石窟著名于壯麗的石刻，而麥積山石窟則以精美的塑像懸于峭壁而聞名于世。正如我國雕塑家劉開渠所贊美的：麥積山是“我國歷代的一個大雕塑館?！?010年12月10日，國家旅游局正式批準(zhǔn)麥積山景區(qū)為國家5A級旅游景區(qū)。

麥積山，不愧為峭壁上的藝術(shù)瑰寶！

據(jù)有關(guān)資料記載，麥積山為典型的丹霞地貌，地殼表面各種各樣的自然風(fēng)貌，都是內(nèi)外動力地質(zhì)作用在地表形態(tài)上的巧妙組合。其中造型奇特、具有觀賞價值的地貌本身即是很好的風(fēng)景旅游資源。由于麥積山巖石被侵蝕風(fēng)化，經(jīng)過風(fēng)和流水的搬運作用，以及沉積的氣候環(huán)境變化而形成了紫紅色，是典型的“麥垛式”丹霞地貌。這里的紅色砂礫巖，構(gòu)成麥垛山體的巖石，質(zhì)地粗糙，不宜精雕細刻，故而以泥塑和壁畫藝術(shù)為主。經(jīng)過一千五百個春秋，塑像并未潰散，而紅色的砂巖與蔥郁的林海色彩分明，相映成趣，造就了麥積山景區(qū)難得的藝術(shù)奇觀。

麥積山風(fēng)景名勝區(qū)總面積215平方公里，包括麥積山、仙人崖、石門、曲溪四大景區(qū)和街亭古鎮(zhèn)，麥積山周圍還有蓮花池、僧帽山、香積山、羅漢崖、雕巢峪等奇山異景，特別是在煙雨蒙蒙的季節(jié)，紫紅色麥積山在蒼松翠柏的映襯下，云霧繚繞，《廣輿記》譽為“秦地林泉之冠”，“麥積煙雨”為“天水八景”之首。在我國的著名石窟中，自然景色以麥積山為最佳。

站在麥積山下，抬頭仰看，鑲嵌在峭壁上的棧道像一條昂首的莽蛇，正緩緩地向山頂攀爬而去，直奔那神秘、飄浮不定的云霧里。真感謝古今勞動者前赴后繼，設(shè)計建造了這凌空棧道，讓前來的朝覲者有機會零距離瞻仰悲天憫地的大佛，以及密如蜂巢的石窟。

雖有些險峻，但雙腳還是迫不及待地登上陡峭的棧道，想盡快些走近那些遠古的石窟群，去探索塵封的秘密。攀上不多幾級臺階，或大或小的石窟開始出現(xiàn)了。據(jù)介紹這里原本就是一塊崛石，唐開元年間的一場地震，遂將石窟分為東、西兩崖。東崖現(xiàn)存54個洞窟，西崖現(xiàn)存140個洞窟。細細觀瞻，洞窟里面的泥塑形態(tài)各異、儀態(tài)萬千。不管是秀骨清凜的北朝塑像，還是豐滿圓潤的隋唐塑像都顯得古樸典雅、神態(tài)皆優(yōu)美生動。泥塑彩妝雖已斑駁，仍可從殘留的遺彩想象出原來的色彩該有多么絢爛生動。

拾階而上，最吸引眼球的是三尊摩崖大佛。佛主釋迦牟尼，高16米，左右兩尊高13米。右邊手持柳枝的是觀世音菩薩，還有左邊頭頂寶瓶的大勢至菩薩。大佛像兩旁布滿一排排、大小不一的洞窟和穿梭巖壁、凌空穿云的棧道。大佛造像神態(tài)祥和，氣度非凡，始鑿于隋代。望著這些壁立千古的大佛，一種感慨不由得隨風(fēng)而生，如此精湛傳神的藝術(shù)精品，如此超群絕倫的雕塑技藝，讓每一個身臨其境的人，都會萌生出許多靈感和穎悟，都會由衷地體會“躡盡懸空萬仞梯，等閑身共白云齊。檐前下視群山小，堂上平分落日低”的絕佳意境。

爬過有“步步高”之稱的長石階，便到了“千佛廊”。千佛廊，名曰“千佛”，實際造像三百，現(xiàn)存297身。據(jù)說佛像乍看大體相同，細觀又各有不同。再上，就到了麥積山最精彩的 “上七佛閣”、“散花樓”上。這是中國石窟中最大的一個仿宮殿形制開鑿的洞窟。這里不僅有姿態(tài)最美、形象最多的佛像，更令人驚嘆的是佛龕龕眉上的五組飛天壁畫。這飛天壁畫的衣裙、飄帶是正常的彩繪，而飛天的手、腳、臉、胳膊等部分竟然是用泥捏出來。泥層的厚度，薄至2毫米，最厚也不過5毫米。這便是為中國古代唯一的繪塑結(jié)合的杰出作品——“薄肉塑飛天”。

據(jù)導(dǎo)游介紹，麥積山的塑像有兩大明顯的特點：強烈的民族意識和世俗化的趨向。除早期作品外，從北魏塑像開始，差不多所有的佛像都是俯首下視的體態(tài)，都有和藹可親的面容，雖是天堂的神，卻像世俗的人，成為人們美好愿望的化身。從塑像的體形和服飾看，也逐漸在擺脫外來藝術(shù)的影響，體現(xiàn)出漢民族的特點來。如果說敦煌是一個大壁畫館的話，那么，麥積山則是一座大雕塑館。這里的雕像，大的高達16米，小的僅20厘米，體現(xiàn)了千余年來各個時代塑像的特點。不管是莊嚴(yán)慈悲的神像、溫婉和藹的菩薩、虔誠肅穆的供養(yǎng)人、還是威武雄壯的天王，都顯的神采飛揚，栩栩如生。他們或則端坐沉思、侍立冥想，或則矜持莊重、攢眉怒目、或則竊竊私語、會心微笑，無不惟妙惟肖……

佇立在麥積山棧道最高處，耳畔回響著導(dǎo)游娓娓深情的敘述,思想的翅膀又飛到遠古深處。回首憑欄遠眺，山下人影如蜂，四周山巒渾厚，迷蒙的薄霧籠罩著綠樹遠山，細長的山路仿佛游蛇一般入林而去，腦海里不由地浮起了杜甫游麥積山的詩句：“野寺殘僧少，山圓細路高?！?駐足在這云霧裊繞、仙氣飄飄的麥積山石窟，與古代圣賢做伴，這是一種多么美妙的感受啊。眼前矗立著勞動人民用雙手創(chuàng)造的奇跡，背后陳列著五千年文明輝煌的史詩，這一切與蔥郁的林海與褐色的巖石交相輝映，無言地記錄著歷史的功績，為人們提供了一個洞穿古代文明的窗口。是啊，光陰荏苒，歲月斑駁，一切過去與現(xiàn)實、眼前與未來、新生與毀滅、悲歡與虛無等，都在這“何似在人間”的氛圍里，成為瞻仰者雙眸中的一片燦爛的光環(huán)，讓麥積石窟文化的厚重和峭壁上聳立的藝術(shù)瑰寶，為天水每一塊崛起的土地書寫最壯美精彩的一筆。

□劉志宏