一旦把《蜘蛛俠：英雄無歸》看作順從“粉絲經濟”的一件產品，就能理解它為何能在疫情期間屢破票房記錄，以及它在普通觀眾中的口碑何以不匹配它的高票房。漫威宇宙的粉絲經濟照亮了歐美電影市場的至暗時刻，但是對電影產業(yè)而言，對的商業(yè)策略真的等同于對的創(chuàng)作么？

團結一切可以團結的粉絲卻得不到業(yè)內“尊重”

《蜘蛛俠：英雄無歸》的制片人艾米·帕斯卡有過一番豪邁言論，把《英雄無歸》類比《指環(huán)王3：王者無敵》，認為這是具有時代意義的史詩的終結篇。《指環(huán)王3》在2004年的奧斯卡頒獎禮上，拿到11項奧斯卡獎，其中包括最佳影片和最佳導演。艾米·帕斯卡希望《英雄無歸》成為這個時代好萊塢工業(yè)里的“王者無敵”，但夢想豐滿抵不過現實骨感——2022年奧斯卡獎，《英雄無歸》在提名環(huán)節(jié)就落選了所有重要獎項，包括最佳影片、導演和主演。

漫威電影團隊和《英雄無歸》的主創(chuàng)們失望極了。影片出品方、索尼影業(yè)主席湯姆.羅斯曼公然質問：“電影行業(yè)的評獎什么時候能克服對商業(yè)成功作品的偏見呢？”《蜘蛛俠：英雄無歸》太委屈了，它在電影市場困于疫情、低迷不振時創(chuàng)造了不可思議的16億美元票房，這樣一部行業(yè)寒冬里的救市大片，居然沒有在電影工業(yè)內部得到它渴望的尊重？

然而，漫威和索尼官方控訴的“奧斯卡刻意打壓大制作和高票房影片”，是個不成立的結論。不是“得到高票房的大制作電影被奧斯卡歧視”，而是《英雄無歸》作為一部商業(yè)成功的超英類型大制作，在電影工業(yè)內部得不到認可。這才是耐人尋味的地方。

漫威影業(yè)主席凱文·費吉接受《好萊塢報道》采訪時，得意于“《英雄無歸》創(chuàng)造了一種新的敘事藝術，把不同代際的大量觀眾充滿感情地維系到一起?！边@道出了本片收割觀眾的秘密：它無關超級英雄人物或議題的翻新，無關超級大片的視聽表達方式突破，它另辟路徑，做到了“團結一切可團結的粉絲”。

這部長達148分鐘的電影，前90分鐘是漫長的鋪墊，直到托比·馬奎爾和安德魯·加菲分別扮演的“一代蜘蛛俠”和“二代蜘蛛俠”出現，才進入正題。三個“蜘蛛俠”在畫面上面面相覷時，他們既是同一個超級英雄角色，又各具鮮明的辨識度。三代演員同框，“什么樣的蜘蛛俠最符合觀眾想象”這個具有排他性的爭議，被化解成“每個人都有自己喜歡的蜘蛛俠”。

“把不同代際的觀眾維系到一起?！边@是漫威電影宇宙的變形記。漫威宇宙的粉絲經濟照亮了歐美電影市場的至暗時刻，但是對好萊塢產業(yè)而言，對的商業(yè)策略等同于對的創(chuàng)作么？奧斯卡評委們的選票給出了答案。

取悅粉絲的“自我”致敬來錢快

回顧2002年，托比·馬奎爾以27歲“高齡”出演高中生彼得·帕克，在當時飽受爭議。他沒有被漫畫原作塑造的“窩囊的國民弟弟”束住思路，塑造了一個忠厚善良、具有強大同理心的“青少年超級英雄”。演員和導演遵循了漫畫的部分設定，又勇敢地超越了原作，完整自洽地構建了一則“普通人學會承擔責任、面對自我”的個體成長史。

安德魯·加菲版蜘蛛俠被改編成多愁善感的大學生，他有些時候更像是無法選擇行動的哈姆雷特，雖然這是一次不成功的變局，《超凡蜘蛛俠》只拍了兩部，留下未完成的遺憾，但能看到創(chuàng)作團隊努力于把“國民漫畫偶像”寫出新的生命力。

到了“荷蘭弟”湯姆·赫蘭德主演的這一代蜘蛛俠，經歷漫長版權糾紛后，回歸漫威大家庭的蜘蛛俠也回歸了1990年代的動畫片和更早的漫畫。“荷蘭弟”是被千挑萬選出來的，他不需要成熟自洽的表演風格，他不需要一個明星的個人風采，他越是和“彼得·帕克”重合就越理想。彼得·帕克的“人設”和“荷蘭弟”的表演是對動漫的復刻，突破的勇氣被自我致敬取代了。

《英雄歸來》《英雄遠征》和《英雄無歸》組成的新三部曲未必拓開蜘蛛俠的世界，但從致敬原作、致敬動畫，直到致敬從前的真人版，的確是取悅粉絲、一本萬利的好辦法，來錢快。

據新華網