11月底至12月中旬，第七屆中間劇場科技藝術(shù)節(jié)在中間劇場舉辦，以“AI登場”作為主題，通過三部獨特的戲劇作品與AI聯(lián)結(jié)，全方位探討并嘗試讓AI走進劇場參與舞臺創(chuàng)作的可能性，積極探討和反思科技對人類生活的影響與改變，以及新科技在舞臺上的創(chuàng)作與應(yīng)用。“AI登場”帶來很多意想不到的效果，也引發(fā)大家熱切的關(guān)注和討論。

兩場演出，AI演員表現(xiàn)截然不同

11月30日、12月1日率先登場的是因《白兔子，紅兔子》享譽世界的劇作家南星·蘇雷曼波爾的戲劇力作《空格》。兩場演出分別由紀錄片導(dǎo)演、作家周軼君和科幻作家陳楸帆主演，同時還有一名AI演員全程與兩位跨界表演者互動演出。熟悉劇作家南星的觀眾都知道，其作品特點就是表演者在舞臺上才能拆開劇本，按照劇本中的引導(dǎo)將內(nèi)容傳遞給觀眾，現(xiàn)場充滿了戲劇性和不確定性。這一次，由于中間劇場大膽采用AI與觀眾共同來填補劇中“空格”，帶來更多變數(shù)，讓人看到基于大數(shù)據(jù)生發(fā)的AI技術(shù)與極具個性的嘉賓和觀眾在戲劇場域碰撞出了奇妙的火花。

由于《空格》兩場嘉賓演員的性別、性格、職業(yè)都不相同，所以他們和AI演員與現(xiàn)場觀眾的互動交流也顯示出了截然不同的風(fēng)格特點。11月30日的演出嘉賓周軼君曾是新華社記者，現(xiàn)在是作家和紀錄片導(dǎo)演，她在演出現(xiàn)場會脫離劇本給AI演員比較多的信息，所以AI演員也給予了更多反饋，甚至變得反客為主、常常反問。發(fā)現(xiàn)“跑偏”的周軼君還是把對話拉回到了劇本框架中，將后續(xù)填寫“空格”的權(quán)利交給現(xiàn)場觀眾，演出也因為這個臨時改動，變得更加有趣。AI有時還會忽然插話，給觀眾帶來意想不到的感受和思考。

相比起來，多次獲得國內(nèi)外諸多科幻文學(xué)大獎的全職作家及未來學(xué)家陳楸帆，對AI有著更多了解和接觸經(jīng)驗，選擇了嚴格依照劇本指令進行表演的方式。因此12月1日的這場《空格》演出中，AI就比較“乖”，遵守規(guī)則，也順利完成了比較困難的分角色朗讀的任務(wù)。

AI登場，觀眾眾說紛紜

一位兩場演出都看了的觀眾評價道：“感受到現(xiàn)場人和AI的較量，非常驚訝，沒想到強如周軼君老師還能被AI‘挑逗’，所以感覺很不甘心，于是第二天來看AI專家陳楸帆老師能不能‘馴服’AI。我很滿意，看到這場AI很乖，覺得AI是可以為人類所用的，對這個技術(shù)沒有那么恐懼了。”也有曾經(jīng)看過《空格》以往請現(xiàn)場觀眾上臺而非采用AI參與演出的觀眾表示，自己不喜歡用AI替換掉劇作中有關(guān)人性的探討，“因為AI沒有‘人味兒’，讓故事不成立，也沒辦法共情了?！?/p>

演后交流時，嘉賓演員和觀眾們展開了更加熱烈的討論。周軼君表示：“演出中最能擊中我的詞是‘現(xiàn)場’，我們只有到達‘現(xiàn)場’才能獲得最完整的體驗。”有觀眾坦言，“演出中AI的部分，反倒凸顯了人與人之間交流碰撞的動人?！币灿杏^眾認為：“AI在年齡上來說還是一個幾歲的小朋友，我們不能要求它在這個時候就已經(jīng)可以成熟交流。它也和人類小孩一樣，在通過模仿不斷成長。在這個過程中，我們也能更好認識人類自己。”有人覺得演出中AI給的詞很像范本，這讓她開始思考：“我們的人生是不是也是一種既定的程序、無聊的范本，我們該如何跳出無聊的人生模板？”還有身為AI技術(shù)科研人員的觀眾表示在戲劇舞臺上看到AI的表現(xiàn)，讓他更深入認識了自己的研究對象。大家都認為這次讓“AI登場”的戲劇嘗試很有意思，有關(guān)“硅基生物”和“碳基生物”的交流碰撞還可以繼續(xù)深入下去。

另外兩部作品也有AI深度參與

本屆藝術(shù)節(jié)另一部作品《沃伊采克機器》也在12月1日首次亮相。這是一部互動式探索的劇場作品，像是一個多人參與的電子劇本殺，現(xiàn)場只有一臺電腦，和一個關(guān)鍵詞記錄板。參與的觀眾可以大聲喊出關(guān)鍵詞，通過在電腦上搜索一個案件的碎片信息，拼湊出關(guān)于沃伊采克的故事。故事主角沃伊采克是19世紀德國劇作家喬治·畢希納創(chuàng)作的未完成戲劇《沃伊采克》中的角色，作品探討了社會對個體的壓迫和非人化，以及AI與人類的邊界逐漸模糊，個體被異化成機器……該劇以一種全新的互動方式，讓觀眾在觀看故事的同時，也成為推動劇情的解密者。整個探索和拼湊信息的過程沒有固定的順序，每一場觀眾都會有屬于自己的不可復(fù)制的觀劇體驗?！段忠敛煽藱C器》的創(chuàng)作者陳老巨表示，AI作為工具參與了作品的編程和美術(shù)部分：“像編程這類工作，只要正確地給AI指令，它能完成得更好。我不排斥在創(chuàng)作中使用AI，它就像我的另一雙手，幫助我更有效率地創(chuàng)作?！?/p>

12月14日將在藝術(shù)節(jié)上演的是剛剛在2024年愛丁堡藝穗節(jié)上獲獎并首次登上國內(nèi)舞臺的《指令》，這也是一部AI深度參與表演的作品。該劇探討的是如今每個行業(yè)都在追問的主題：AI到底能否取代人類？這是一次沒有排練、以演技直面舞臺的演出，將給表演者的演技、心態(tài)、信念感都帶來巨大挑戰(zhàn)。同時，《指令》還將發(fā)起一場哲學(xué)探討——當(dāng)技術(shù)蔓延到劇場的方方面面時，如果我們把自己交給機器，我們會得到什么，又會失去什么？

談到本屆藝術(shù)節(jié)初衷，中間劇場總經(jīng)理楊云表示：“不可否認，AI時代已經(jīng)到來，技術(shù)的革新也必將會改變戲劇舞臺的格局與年輕觀眾的審美及觀演習(xí)慣。從多媒體的介入到機器人，再到AI打破邊界，戲劇，這個有著悠久歷史的藝術(shù)形式，也將迎來全新的甚至革命性的改變，這也是中間劇場一直以來希望通過科技藝術(shù)節(jié)帶給大家的思考。”

據(jù)北京日報客戶端

責(zé)任編輯：王旭偉