• 

  圖①：云岡研究院數(shù)字化保護中心工作人員對第36窟進行數(shù)字化掃描。
  　　云岡研究院供圖
  　　圖②：張銘（左）和同事在麥積山石窟核對考古報告文字記錄。
  　　賈 瀜攝
  　　圖③：技術(shù)人員正在修復(fù)龍門石窟賓陽中洞窟頂裂隙。
  　　范子龍攝

• 

  游客在雪后的莫高窟參觀。張曉亮攝

引 子

甘肅天水市東南，西秦嶺林海深處，麥積山孤峰突起。

遠望崖壁，窟龕密如蜂房；近觀窟龕，泥塑秀麗生動。有著1600多年歷史的麥積山石窟，與甘肅敦煌莫高窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟并稱為“中國四大石窟”。

習近平主席在二〇二五年新年賀詞中指出，“麥積山石窟‘東方微笑’跨越千年”。2024年9月，習近平總書記在天水考察時，來到麥積山石窟?？倳洀娬{(diào)，我國四大石窟是中華文明的瑰寶，都具有重要的歷史價值、文化價值。他希望文物工作者賡續(xù)“莫高精神”，潛心為國護寶，為傳承創(chuàng)新中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強中華文化影響力作出更大貢獻。

集建筑、雕塑、壁畫、書法等藝術(shù)于一體，我國現(xiàn)存以四大石窟為代表的石窟寺近6000處，分布廣、規(guī)模大、體系完整。石窟寺大多暴露于野外，對氣候、環(huán)境等變化較為敏感。歷經(jīng)歲月滄桑，石窟寺結(jié)構(gòu)失穩(wěn)、巖體風化、裂隙滲水等病害多發(fā)，加強保護刻不容緩。

新時代以來，國家發(fā)展文物保護事業(yè)，貫徹落實保護第一、加強管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來的工作要求?！蛾P(guān)于加強石窟寺保護利用工作的指導(dǎo)意見》《“十四五”石窟寺保護利用專項規(guī)劃》等文件近年來相繼出臺，我國石窟寺本體保護修繕、載體加固與環(huán)境治理、數(shù)字化保存與監(jiān)測等方面的探索實踐卓有成效，融“價值闡釋—監(jiān)測預(yù)警—環(huán)境控制—災(zāi)害治理—保護修復(fù)”于一體的石窟寺綜合保護理念成為共識，石窟寺保護利用水平顯著提升，重要石窟寺重大險情基本消除。

近日，記者走進四大石窟，傾聽文物工作者潛心為國護寶的生動故事，領(lǐng)悟文化遺產(chǎn)保護傳承的中國智慧。

探微觀、“治未病”

技術(shù)手段不斷精進，匠心堅守始終如一

夜色漸濃，李天曉才走出實驗室。他是敦煌研究院保護研究所的一名90后研究人員。

冬天的敦煌，風硬天寒，李天曉將棉衣拉鏈拉到頂。一抬頭，月如玉盤，四周的云彩在月光映射下，影影綽綽，仿佛顯微鏡下一團微生物。

主攻文物微生物病害防治的李天曉，一入職就給自己定了規(guī)矩——天黑再下班。

“功夫下不到，成果出不來?！崩钐鞎猿Ｓ美锨拜叀⒍鼗脱芯吭罕Ｗo研究所原副所長李云鶴的故事激勵自己。

李云鶴1956年參加工作，60多年來，修復(fù)了4000多平方米壁畫、500多身彩塑。20世紀60年代，莫高窟第161窟整窟壁畫起甲，一旦空氣快速流動，壁畫便如雪片般脫落，修復(fù)任務(wù)落到李云鶴肩上。

窟內(nèi)昏暗，他就在地上鋪滿白紙，反射窟外陽光；沒有設(shè)備，他就用火爐和鍋加熱，觀察修復(fù)材料性能。用什么工具除塵破壞最小，用什么材料粘連強度最大，用什么方式按壓留痕最少，李云鶴一一摸索，總結(jié)完善修復(fù)技藝。他每天修復(fù)0.1平方米，整整用了兩年，最終將第161窟修復(fù)完成。對此，敦煌研究院名譽院長樊錦詩評價：“不是‘煥然一新’，而是‘起死回生’?！?/p>

文物“起死回生”，離不開技術(shù)創(chuàng)新。從當年的物理修復(fù)，到如今的生物修復(fù)，技術(shù)的“變”，換來文物的“不變”。

“過去，石窟寺壁畫變黑，科研人員多認為是光照、濕度、酸堿性等環(huán)境因素變化所致。隨著研究深入，我們發(fā)現(xiàn)微生物也是‘搗蛋鬼’?！崩钐鞎哉f，莫高窟地處沙漠腹地，環(huán)境惡劣，但并非微生物的“生存禁地”。

“我們利用傳統(tǒng)中藥研發(fā)出抗菌材料，通過熏蒸防治微生物，避免涂、刷等防治手段對文物造成潛在破壞?！碧崞鹱约旱墓ぷ鳎钐鞎灶H為自豪。

微生物不是只會“添亂”，合理利用，也能化身幫手。

2024年10月，云岡研究院引入微生物礦化加固技術(shù)修復(fù)文物，目前已取得室內(nèi)試驗成功?！翱邇?nèi)文物出現(xiàn)表層粉化等問題，傳統(tǒng)的無機修復(fù)材料存在加固強度較低、易老化變色等不足?！痹茖芯吭何奈锉Ｗo實驗室負責人喬尚孝說，借助微生物礦化加固技術(shù)，即通過微生物生長繁殖和代謝活動，誘導(dǎo)礦物質(zhì)沉淀，粉化砂體便可“長”成堅硬巖體。

石窟含萬象，壁畫映千秋。壁畫的神韻和藝術(shù)價值，與色彩息息相關(guān)，但色彩最易受損。龍門石窟賓陽中洞藻井的彩繪脫落嚴重，已斑駁難辨。顏料是什么？色彩怎樣分布？技術(shù)賦能，助力研究人員復(fù)原千年前的絢麗色彩。

“我們利用X射線熒光儀等，對藻井不同位置的脫落顏料殘渣取樣分析、鑒別成分?！饼堥T石窟研究院石窟保護研究與遺產(chǎn)檢測中心副主任馬朝龍介紹，借助科技手段，最終還原了建造之初的裝彩工藝，成功為藻井“上妝”。

麥積山石窟素有“東方雕塑陳列館”的美譽，泥塑緣何歷經(jīng)千年不朽？奧秘就藏在其內(nèi)部。過去囿于技術(shù)，只能對破損的文物進行研究?，F(xiàn)在，采用內(nèi)窺鏡探查等多種手段，可為塑像做“彩超”。

“內(nèi)部結(jié)構(gòu)看得清清楚楚。”麥積山石窟藝術(shù)研究所副所長張銘說，塑像時，工匠用木材作骨架，同時使用了鐵條。這些鐵條更易塑形，且不易損壞，保存更長久，“科技賦予我們‘透視’的眼睛，讓我們得以與古代工匠隔空‘對話’?！?/p>

如今，文物保護進入新階段，要從搶救性保護向預(yù)防性保護轉(zhuǎn)變，就必須搞清文物劣化的深層機理。

深居瀚海的莫高窟，自然條件復(fù)雜多變，給保護工作帶來諸多挑戰(zhàn)。2020年，我國文物保護領(lǐng)域首個多場耦合環(huán)境模擬實驗室在敦煌研究院建成運營。從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度，從10%到90%的相對濕度，再到一年四季風、雨、雪、日照等各種氣候條件的模擬……實驗室中，多種環(huán)境都可人為定義。

“以干旱環(huán)境土遺址為例，模擬一個年周期僅需一個多月?！倍鼗脱芯吭罕Ｗo研究所副研究館員張博表示，這意味著，在實驗室就能“預(yù)知”文物病害發(fā)育走向，對文物病害機理研究、預(yù)防性保護和保護工藝研發(fā)等有重要作用，實現(xiàn)“治未病”。

留真顏、復(fù)原貌

以“數(shù)”為媒，再現(xiàn)傳承千年的文化瑰寶

過去10余年，安慧莉說她只干了一件事——為莫高窟“拍照”。

作為敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副研究館員，安慧莉說的“拍照”，不是簡單地按快門，而是將壁畫、塑像等文物數(shù)字化，即通過高精度攝影攝像技術(shù)，生成數(shù)字圖像，為文物建立數(shù)字孿生世界。這項工作，聽著科技感滿滿，實則枯燥辛苦。

“洞窟陰冷，夏天也要穿棉襖。”安慧莉說，窟內(nèi)本就狹窄，進窟后，組裝儀器、鋪設(shè)軌道，人穿得臃腫，既得保證拍攝精度，又得避免傷害文物，在方寸間騰挪，要十分專注和小心。采集數(shù)字化信息，還不能長時間影響游客參觀。為趕工期，大伙兒總在前一晚就把次日的午飯準備好，工作間隙，席地而坐扒兩口。飯菜涼透了，大家互開玩笑，說吃的是“冰鎮(zhèn)大餐”。

工作環(huán)境艱苦，要求也高。實現(xiàn)數(shù)字化有“三難”：整窟數(shù)據(jù)獲取難、全面數(shù)據(jù)處理難、超大數(shù)據(jù)可視化難。

以云岡石窟第13窟為例，其主造像高達13.5米，主窟加上37個附屬洞窟，共有各類造像近3000個。云岡研究院與國內(nèi)頂尖測繪團隊合作，全站儀、大型掃描儀、數(shù)碼相機等齊上陣，克服算力與算法考驗，最終得到精度優(yōu)于0.5毫米、數(shù)據(jù)量達500GB的超高精度整窟三維模型。

“這么高的精度有必要嗎？”記者問。

“還不夠！”云岡研究院數(shù)字化保護中心主任寧波打開手機相冊，展示了兩張第33窟脅侍菩薩及弟子像的照片，一張攝于20世紀30年代，一張攝于2007年。兩相比較發(fā)現(xiàn)，幾十年間，一些原本清晰的造像細節(jié)已風化模糊。“再過100年，云岡石窟會是什么樣？如果不追求精度，對照圖片進行研究或修復(fù)時，石窟就會失真?！睂幉ㄕf。

“采集的照片都是局部，完整的壁畫和塑像圖片靠拼接?！卑不劾蚋嬖V記者，拼接完全是人工操作，誤差須控制在1毫米內(nèi)，就連人物的發(fā)絲，也要“無縫對接”。每天盯著屏幕，一點點修正，看得眼睛生疼、頸椎僵硬。早些年，她偶爾會覺得工作高度重復(fù)，沒有成就感。

直到2014年，活化利用敦煌文物數(shù)字資源的《夢幻佛宮》大型球幕電影上線，震撼了包括她在內(nèi)的很多人。置身影廳，宛若游于洞窟，每一尊塑像、每一幅壁畫，就連人物唇角笑意的深淺，都分毫不差?？粗煜さ亩纯咴谘矍啊皬?fù)原”，安慧莉有種說不出的激動，“這部20分鐘的電影對莫高窟7個經(jīng)典洞窟進行了全方位展示。我們的努力，就是觀眾眼中的敦煌?！?/p>

“數(shù)字化工作之初，一年只能拍2到3個洞窟?！卑不劾蛘f，隨著技術(shù)成熟，現(xiàn)在一年可以拍20多個洞窟，拼接10多萬張圖片。截至目前，敦煌研究院數(shù)字化保護團隊已完成莫高窟295個洞窟的壁畫數(shù)字化采集、186個洞窟的圖像拼接處理；完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描。

數(shù)字化不僅讓文物永久保存、永續(xù)利用成為可能，還推動了流散海外文物的數(shù)字化回歸。

《文昭皇后禮佛圖》是龍門石窟賓陽中洞東壁上的浮雕，創(chuàng)作于北魏年間；后被盜鑿破壞，一部分流散海外，一部分幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，現(xiàn)由龍門石窟研究院收藏。龍門石窟研究院文物保管展示與文獻資料中心工作人員張國鋒介紹，研究院相繼采集了賓陽中洞浮雕殘壁、院藏禮佛圖碎塊和現(xiàn)藏海外博物館浮雕碎塊的三維數(shù)據(jù)，再對照歷史照片，通過計算機精準拼接，實現(xiàn)數(shù)據(jù)重聚和造型還原。

千余年前，古人開窟造像。千余年后，今人以“數(shù)”為媒，再現(xiàn)傳承千年的文化瑰寶。

綜合治、統(tǒng)一管

文化遺產(chǎn)的整體性、系統(tǒng)性保護水平持續(xù)提升

解決文物病害，起初是1個窟檐修建工程，經(jīng)過全面勘察，又多了8項附加工程。

這事發(fā)生在五華洞。云岡石窟第9窟至第13窟，因造像、壁畫雍容華貴、雕飾綺麗，被譽為“五華洞”。洞前的窟檐建筑，歷史上毀于兵災(zāi)，洞窟崖壁造像常年遭風雨侵蝕。

“窟檐是洞窟前依巖建造的外檐，可保護窟內(nèi)壁畫塑像等免遭風吹雨打、陽光暴曬?！痹茖芯吭何幕z產(chǎn)保護與監(jiān)測中心副主任閆宏彬說，為配合五華洞窟檐修建工程，云岡研究院（彼時名為“云岡石窟研究院”）委托中國文化遺產(chǎn)研究院對五華洞開展全面勘察，發(fā)現(xiàn)了列柱風化、危巖體等問題。

“這些病害已嚴重威脅到文物本體安全和游客安全，考慮到窟檐完工后，不再具備施工條件，必須進行系統(tǒng)性治理?！遍Z宏彬回憶，2012年，五華洞系列保護工程啟動，先后實施了洞窟危巖體加固、彩塑壁畫修復(fù)、保護性窟檐修建等工程，2015年工程竣工，系統(tǒng)性解決了五華洞文物病害。

讓石窟寺煥發(fā)恒久光彩，有賴于系統(tǒng)性保護水平持續(xù)提升，既要從文物本身及其所處的微環(huán)境入手，也要從更廣闊的空間著眼。

莫高窟地處大漠戈壁，過去沙塵堆積讓李云鶴苦不堪言?！澳贻p時，我的主要工作就是清沙?！彼f，天天清、天天有，就像《西游記》里的米山和面山，總也清不完。

從被動清沙轉(zhuǎn)向主動治沙。數(shù)十年來，莫高窟的保護工作者從修建土坯防沙墻，到草方格固沙、生物治沙、尼龍網(wǎng)擋沙……逐漸為莫高窟構(gòu)建起以“固”為主、“阻、輸、導(dǎo)”結(jié)合的綜合防沙治沙科學體系?？邊^(qū)積沙量從20世紀80年代的約3000立方米，降至如今的不足100立方米。

我國石窟寺分布廣泛，對石窟寺的保護，大都是一個文物點配設(shè)一個保護機構(gòu)，管理相對獨立。以甘肅為例，大小石窟寺有205處，管理水平參差不齊。敦煌研究院歷經(jīng)幾代人努力，探索出了一整套科學保護、規(guī)范管理、創(chuàng)新利用的模式，相比之下，其他一些石窟寺的保護機構(gòu)卻面臨專業(yè)人才匱乏、研究滯后等困境。

如何從各管一攤到系統(tǒng)性保護？2017年，甘肅探索整合石窟寺保護管理機構(gòu)，將麥積山石窟藝術(shù)研究所、炳靈寺文物保護研究所、北石窟寺文物保護研究所等3家石窟寺保護管理機構(gòu)，整建制劃入敦煌研究院。

“依托敦煌研究院，我們所的研究項目數(shù)量翻了一番?！丙湻e山石窟藝術(shù)研究所副所長岳永強說，2000年至2017年，研究所一共才10個研究項目；2017年并入至今，已有20個研究項目。

針對下轄管理的麥積山石窟等6處石窟寺，敦煌研究院累計完成本體保護修繕、崖體加固治理、環(huán)境整治提升等130余項工程，讓這些石窟寺的保護狀況得到根本改善。

莫高窟翩躚起舞的“飛天”，云岡石窟笑意盈盈的“伎樂天”，龍門石窟“秀骨清像”“褒衣博帶”的造像，麥積山石窟聞名于世的“東方微笑”泥塑……美輪美奐的四大石窟，吸引眾多游人前來一睹真容。以云岡石窟為例，2024年國慶假期，近32萬人進入景區(qū)，每天進出車輛1.6萬余輛。

石窟景區(qū)集文化遺產(chǎn)地和景區(qū)于一身，如何平衡好文物保護與旅游發(fā)展的關(guān)系？

云岡研究院院長杭侃坦言，過去，云岡石窟在管理上存在“九龍治水”、權(quán)責交織等問題，誰都在管，誰都管不到位?，F(xiàn)在搭建起云岡研究院智慧大數(shù)據(jù)綜合管理平臺，將監(jiān)測管理、預(yù)測預(yù)警、應(yīng)急指揮等信息聚合在一個平臺，統(tǒng)籌調(diào)度更靈活。

目前，云岡石窟景區(qū)日最大承載量為4.6萬余人，瞬時最大承載量為1.4萬余人。“有了智慧大數(shù)據(jù)綜合管理平臺，我們通過數(shù)據(jù)分析，可以及時調(diào)整票務(wù)策略，合理調(diào)控游客流量，科學安排游覽路線。”杭侃說。

統(tǒng)籌保護與發(fā)展的關(guān)系，做好頂層設(shè)計尤為重要。

2022年，由云岡研究院組織編制的《云岡歷史文化長廊旅游規(guī)劃》通過驗收。在近期規(guī)劃中，將以云岡石窟為重點，打造約120平方公里的旅游帶，沿途串聯(lián)起30余處文保單位。

“這將為云岡石窟提供更大的緩沖空間，讓文物‘休息好’，讓游客體驗好?！焙假┍硎?。

著信史、述古今

守傳統(tǒng)文化之正，創(chuàng)時代表達之新

張銘有項宏愿，把麥積山石窟從崖壁“搬”到紙面上。

歷經(jīng)10余朝刀刻斧鑿的麥積山石窟，一鑿一刻背后，無不蘊藏歷史記憶。然而，一直以來，麥積山石窟有粗略簡介——窟龕221個、造像1萬余身、壁畫近1000平方米——卻無詳細檔案。2019年，張銘和團隊決定為麥積山石窟“著史立說”，編寫石窟考古報告。

麥積山石窟考古報告計劃編寫28卷。作為考古報告的繪圖員，金鵬負責描繪佛像和窟龕的考古線圖，他說：“這一畫，就準備畫一輩子。”

編寫考古報告，需要對麥積山及周邊地區(qū)開展區(qū)域系統(tǒng)考古調(diào)查。2023年12月，張銘帶著團隊成員在山林峭壁間跑了3天，才完成航測任務(wù)。當時，雪后初霽，氣溫低至零下10攝氏度。

編寫考古報告，相當于為麥積山石窟進行一次“基因編碼”，不容絲毫大意。“拍攝了6000多張照片，只選出20多張?！睆堛懻f，考古報告選取照片，需準確反映文物遺存的真實狀態(tài)，對于拍攝角度、光線等均有要求，挑選極為嚴格。

為減少進入石窟和接觸造像的次數(shù)，團隊應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，給洞窟建立三維模型、拍攝高精度照片后，對著照片研究；為精準判斷造像制作年代，提取塑像中的蘆葦、麥草等植物，進行碳十四測年……目前，麥積山石窟第一卷考古報告初稿已出爐，完整系統(tǒng)地記錄了第74窟至第78窟的文物遺存信息和科技考古的最新成果。

四大石窟是中華文明的瑰寶。在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中，如何把它們呵護好、弘揚好、發(fā)展好？

在云岡研究院數(shù)字化保護中心展示大廳，將模型信息輸入3D打印機，一座“迷你版”洞窟隨即出現(xiàn)?！拔覀冞€能做更大的！”寧波說，2017年，等比例3D打印的第3窟西后室，落地山東青島云岡石窟展覽館。復(fù)制出的石窟整體長17.9米、寬13.6米，其中主佛高10米，實現(xiàn)了超大體量高浮雕石窟等比例復(fù)制。相關(guān)展覽2天吸引超過10萬人參觀。次年夏天，從青島到云岡石窟參觀的游客量，同比增長超一倍。

目前，云岡石窟已完成第3窟、第12窟、第18窟等比例3D打印。無論北京、上海，還是紐約、東京，石窟展覽所到之處，場場爆滿。技術(shù)加持下，云岡石窟“走”上“云端”，“走”向世界。

敦煌研究院也在不斷探索，推動莫高窟“走出去”。

前幾天，敦煌研究院創(chuàng)立的“莫高學堂”在深圳南頭古城落成，意在構(gòu)筑一個由改革開放窗口通往敦煌歷史古跡的時空隧道；2024年11月，一場“走出來的敦煌壁畫”服裝秀在上海中華藝術(shù)宮外舉行，18名敦煌使者身著敦煌研究院歷時多年專業(yè)復(fù)原的服飾，為觀眾獻上一場跨越千年的視覺盛宴；2024年巴黎奧運會開幕當天，敦煌研究院莫高窟官方賬號“同步”對外披露了一批與運動有關(guān)的壁畫資料……

“守傳統(tǒng)文化之正，創(chuàng)時代表達之新。”敦煌研究院院長蘇伯民表示，敦煌是古老的，也是青春的，將通過創(chuàng)新形式、豐富載體，喚起更多人對敦煌的向往之心，讓古老石窟煥發(fā)時代光彩。

（本報記者銀燕參與采寫）

責任編輯：車丹清